本文主要涉及的板胡种类是20世纪50年代从戏曲伴奏乐器中脱胎而出的独奏板胡,独奏板胡与戏曲板胡相较不仅在结构形制和音色发音上有所区别,在演奏技巧与演奏曲目上也更加丰富多彩。这其中的发展过程凝聚了许多艺术前辈们的努力与心血,他们在板胡的舞台演奏、音乐创作和乐器改革方面以及板胡科学化、系统化的教学上,都做出了巨大的贡献。
笔者在近两年的资料收集过程中,经过对资料的查证、梳理、归纳和初步研究后,对新中国时期独奏板胡的音乐发展得出以下结论：第一时期(1949年-1966年)属于现代板胡艺术的发端期,大部分板胡音乐作品是由板胡演奏家们汲取了民间小调、戏曲曲牌的音乐元素并结合时代生活和文艺思潮,改编创作而成。这些作品经受了时间的考验,成为流传至今的舞台上常演奏的经典音乐作品。这个时期的板胡艺术家们付出的大胆创新和艰苦奋斗,使板胡这件根植于民族民间音乐沃土之中的乐器,开始了以器乐表演艺术的形式活跃于音乐舞台的艺术旅程。第二时期(1967年-1977年)是现代板胡艺术的发展期。无论是乐器研发方面“双千斤板胡“的诞生,还是第一首与西洋乐队协奏的作品《队里来了新社员》(又名《迎新》),都展现出了板胡全面发展的积极状态。第三时期(1978年-2012年),现代板胡艺术经历了“迷失自我”“、寻找自我”和“重塑自我”的文化境遇。板胡音乐人在不同的文艺思想、开放的艺术观念、丰富的表现方式的引领下,开始了多方向的探索尝试,并取得一系列傲人的成绩。经过对大量的板胡曲谱、音响,历史资料的研究,笔者对前人的历史贡献做一个总体的归纳,从梳理板胡建国以来的发展状况,来证明板胡是一件极具舞台表演魅力的独奏乐器,并有着极高的学术研究价值。文章旨在为今后深入研究板胡的艺术论文提供参考价值。
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