皮影作为世界非物质文化遗产，起源于两千年前的西汉，发源于中国陕西，是我国民间工艺美术与戏曲巧妙结合而成的独特艺术品种，也是最早传入西方的中国传统艺术。随着传承人的相继老去，皮影艺术这种主要以人为载体、以口传心授的方式进行代际传承的民俗艺术变得后继无人。同时，随着社会文明的发展，历史文化的变迁，传播媒介的更新换代，皮影艺术的传播发生了翻天覆地的变化。在传统媒体传播中，皮影艺术虽突破了一定的地域限制，但是其传播媒介和信息源始终被大众媒介所垄断，单向的传播模式与皮影艺术以人为本的传播需求背道而驰，制约了皮影艺术的传播发展。随着新媒介的产生，皮影艺术利用新媒体传播获得了前所未有的发展，同时也面临着历史传播过程中未曾遇到的新问题。本文以皮影艺术新媒体传播为研究对象，从传播学相关理论出发，阐述了皮影艺术新媒体传播的构成要素，分析了皮影艺术新媒体传播模式的内涵、形态、类型及特征，论证了皮影艺术新媒体传播价值及其存在的问题，并提出了解决这些问题的传播策略。
本文认为，在新媒体传播下，皮影艺术的传播主体、传播内容、传播媒介都发生了变化，并呈现出不同特征;皮影艺术传播主体可分为三个层次：第一层是政府部门及从业人员、联合国教科文组织及成员、传媒机构及媒体人;第二层是皮影传承人与皮影团体;第三层是皮影艺术的受众;在新媒体传播下，皮影艺术的传播内容具有数字化、海量化、多样化、及时化的特征;皮影艺术新媒体传播媒介主要为皮影艺术网站、数字皮影博物馆、皮影艺术虚拟社区以及皮影艺术播客;皮影艺术的传播模式从直线性传播模式向非线性的、去中心化的互动传播模式发展，它可划分为受者与传者、受者与受者、传者与传者等三种传播模式;总的来看，皮影艺术新媒体传播扩大了皮影艺术的传播群体，满足了皮影艺术的传播需求，创新了皮影艺术的传播内容，以及拓展了皮影艺术的传播渠道;但在新媒体传播下，皮影艺术的传播过程难以把控，传播平台不完善，传播内容不易筛选，因此应提升皮影艺术传播主体的素养，加强皮影艺术新媒体传播平台的建设，优化皮影艺术新媒体内容等。
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